Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi, saray parkının en büyük değişikliklerden geçtiği II. Catherine döneminde inşa edildi. İmparatoriçe, Catherine Sarayı'nı yeniden donatarak selefi Elizaveta Petrovna kadar gayretli bir şekilde başarısıyla taşındı. Ölümüne kadar Büyük Düşes parkın güzelliğini ve dekorasyonunu yönetti.
Saltanatının ortasında (1779), Catherine II, Londra mimarı Charles Cameron'u yaz imparatorluk konutunun "antik tarzında" park binaları inşa etmeye davet etti. Bu yüzden, akik odalı bir terimden (Soğuk Banyolar), Asma Bahçesi ve Tsarskoye Selo'daki Cameron Gallery'den oluşan ve fotoğrafta bir açıklama verilen şaşırtıcı bir topluluk (1783-1786) ortaya çıktı.
Yeni tahta - yeni stil
Grand Tsarskoye Selo Sarayı'nın eski moda olduğu düşünüldüğünde, Büyük Catherine sık sık “krem şanti” olarak adlandırdı. Saltanatının başlamasıyla birlikte yeni bir stil hızla gelişti - Rus klasismi. Antika oranlar, anahatların zarif sadeliği ve ılımlı, mimari yapıların neredeyse çılgın tasarımı tuhaf dekorun ve Elizabethan Barok'un karmaşık öğelerinin bolluğunun yerini aldı. Olgun klasikçiliğin karakteristik özellikleri Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi'nin konfigürasyonunda ve dekorasyonunda mükemmel bir şekilde sunulmaktadır. Charles Cameron eşsiz bir antik stile sahipti ve komplekste tarihi dönemin atmosferini somutlaştırmak için özel bir zarafetle başardı.
Roma dönemi uzmanı
İmparatoriçe neden bu özel İngiliz mimarı davet etti? Cameron, stil Rusya'ya gelmeden çok önce klasisizm yönünde çalıştı. En üst düzeyde mesleki beceri ve bilgiye sahip bir mimar olarak kabul edildi. Buna ek olarak, 1766'dan 1779'a kadar antik mimarinin inceliklerini incelediği İtalya'da yaşadı. Özellikle Londra'da yazmaya başladığı Roma terimleriyle ilgileniyordu. On yıldan fazla bir süre boyunca Cameron, Roma binalarının ve mimari unsurların ölçümlerini, çizimlerini, çizimlerini kişisel olarak aldı ve bu çok kapsamlı çalışması "Romalıların Hamamları". Derinlemesine bilgisi Soğuk Banyolar, Asma Bahçesi ve galeride somutlaştı.
Tasarım hemen mimarın onuruna adlandırılmaya başlanmadı, ancak sadece 1885'te, Zodchiy dergisi, mimarlık tarihinin araştırmacısı tarafından sürekli olarak Tsarskoye Selo Cameronova'da galeri olarak adlandırılan N. Petrov'un bir makalesini yayınladığında.
Konum ve mimari özellikler
1780'de mimar Tsarskoye Selo Park'ta kompleksi tasarlamaya başladı ve Roma terimlerini daha az ölçekte incelediği Roma terimlerini yeniden üretti. Topluluk, iki katlı Soğuk Banyo binası ile sarayın doğu tarafında başlar. Oval bir sundurma-sundurma ile asılı bahçeye bağlanırlar, bu da parktaki gölde etkileyici bir merdivenle biten uzun bir galeriye yol açar. Galeri binası yumuşak bir arazide bulunduğundan, kesme taş tabanı göl yönünde önemli ölçüde yükselir ve binanın park merdiveni tarafından yüksekliği, eğimli arazi nedeniyle algılanamaz olmasına rağmen, sarayın yüksekliğine eşittir.
Mimarın orijinal fikri sayesinde tasarım aynı zamanda görkemli ve zarif görünüyor. Yapının etkinliği, Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi'nin fotoğrafında açıkça görülebilen zıtlıklar ilkesine dayanmaktadır. Birinci kat pudost taşından (tüf kireç) yapılmış, ponza benzeri gözenekli bir dokuya benziyor ve nesneye asil bir “antik çağ” görünümü veriyor. Bu temel temelin aksine, 44 ince antik sütuna sahip bembeyaz ikinci kat havadar ve ağırlıksız görünüyor.
Pudost taşı ayrıca Asma Bahçesinin kemerli bodrum katı ve tüm banyoların uyumlu bir bütünlüğünü yaratan Soğuk Banyoların birinci katının dış dekorasyonu için malzeme olarak hizmet etti.
Zemin Kat Odaları ve Renkli Bahçe
Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi içinde sadece birinci katın tesislerinde değişiklikler yapıldı. Dönüştürülmüş salonlar artık geçici sergiler için tasarlanmıştır. Bir zamanlar onur dairelerinin hizmetçisi vardı. Bu nedenle, binaya bitişik anaokuluna Freylinsky denir. Tenha yürüyüşler için büyüleyici bir yer de Cameron tarafından tasarlandı ve dahisi Tsarskoye Selo bahçıvanın oğlu olan genç Bush, bitki tasarımıyla uğraştı. Parlak çiçekli bitkilerin bolluğu nedeniyle, bahçe Tsvetnoy olarak da adlandırıldı.
İkinci kat sütunlu
Tasarım, hüküm sürüyormuş gibi, çevredeki manzaraya hakimdir. Dört tarafı geniş açık teraslar ve kanüllü sütunlarla çevrili üst katın sırlı pavyonu, doğanın ve imparatoriçenin felsefi meditasyonlarının tasarlanması için bir belvedere olarak tasarlanmıştır. Bu nedenle, açık teraslardaki herhangi bir yerden parkın harika bir manzarasını görebilirsiniz. Burası Catherine II'nin en sevdiği yerlerden biriydi ve sık sık Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi'nde yürüyüşler yaptı.
merdiven
Tüm mimari topluluğun tamamlanmasıyla Cameron, birinci kattan parka inen geniş bir granit merdiven planladı. Catherine'in projede yaptığı tek değişiklik, adımların ikinci katın sütunlu olmasına yol açma arzusuydu. Sorun mimar tarafından çok zarif bir şekilde çözüldü: yarım daire çerçevesinde simetrik olarak iki sallanan merdiven, birinci katın kemerli kapısı. Kompozisyon o kadar uyumlu görünüyor ki, mimarinin bağımsız bir başyapıtı olarak kabul edilebilir.
Yaratılış, basamakların her iki tarafındaki direklere monte edilen Hercules Farnessky ve Flora'nın bronz heykelleri ile taçlandırılmıştır. Cameron, kompleksin inşası sırasında bu iki mermer prototip kopyasını Ulusal Napoliten Müzesi'nden emretti.
Heykel koleksiyonu
İmparatoriçe, galeriyi heykellerle donatmayı amaçladı. Bu yüzden sarayları geç Rönesans döneminden süslemek gelenekseldi. Tamamlanma yılında (1787), Catherine teraslara mermer ve bronzdan yapılmış sekiz büyük kompozisyonun kurulmasını emretti. Sarayın arşivlerinde saklanan Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi'nin özellik açıklaması sayesinde, ne tür heykeller olduklarını doğru bir şekilde söyleyebiliriz. Hepsi İtalyan ve Fransız heykeltraşların başyapıtlarının kopyalarıydı, aralarında Louis XIV ve Voltaire'nin bir koltukta oturan atlı heykeli vardı.
Bir yıl sonra (1788), galerinin güney cephesinde, Catherine'in emrinde, aralarında antik Roma filozofu ve oyun yazarı Seneca'nın bir görüntüsü olan birkaç büst sergilendi. Bu bir tesadüf değildi: İmparatoriçe iyi biliyordu ve sık sık düşünürün çalışmalarını aktarıyordu.
Bir dizi bronz büst
Büyük zorluklarla Cameron, en yüksek müşteriyi sütunlu sekiz güzel ama çok hantal heykelden kurtarmaya ikna etmeyi başardı. Üç yıl sonra Freylinsky anaokuluna yerleştirildiler. Ve uzun geçişleri münhasıran bronz olarak yürütülen üstün kişiliklerin ve antik mitolojinin karakterlerinin büstleri ile süslemeye karar verildi. İmparatoriçe kendisi, heykel imgelerinin koleksiyonunda bir yeri hak etmesine karar verdi. Bu yüzden Tsarskoye Selo'daki Cameron Galerisi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı bir dizi dikkat çekici portre sergisi vardı. Bu serginin tanımı ve gözden geçirilmesi sanat eleştirisi ile ilgili pek çok yayında - yerli ve yabancı - yer almaktadır.
Sütun yavaş yavaş tanrıların, kahramanların, şairlerin, düşünürlerin, imparatorların, siyasi figürlerin büstleriyle doluydu. Prototipler, antik Roma ve Yunanistan'ın Rönesans'ın ve daha sonraki zamanların ünlü heykellerinin başkanlarıydı. Bazı portreler ayrıca sipariş edildi. Alçı modelleri ağırlıklı olarak İtalyan heykeltraşlar tarafından gerçekleştirildi ve döküm St. Petersburg Sanat Akademisi atölyelerinde gerçekleştirildi. Ayrıca Avrupa'dan, saray mensupları Catherine koleksiyonuna uygun parçalar getirdi. Fuarda 69 büst var. Dikkatli uzun bir sergi seçiminde bazı ilginç hikayeler ve olaylar vardı.
Ara sıra büstler
1790 yazında İsveç filosu Rus filosunun ele geçirilmesinden sonra gök gürültüsü zirveleri St.Petersburg'a çarptı. Zafer yakındı ve II. Catherine o gün Büyük İskender'in onurlandırdığı efsanevi Aşil'in bir büstünü emretti. İmparatoriçe ayrıca Truva Savaşı'nın kahramanının imajını idealize etti ve antik Yunan kralıyla derinden sempati duydu ve onunla birçok karakterin kimliğini hissetti. Daha sonra, bronz heykel niteliklerine göre savaş tanrısı Ares'in imajı olarak tanımlandı. Heykelin sipariş edildiği an göz önüne alındığında, belirli bir gizemli anlamı algılamak mümkündür.
Fransız devleti iki yıl boyunca devrim tarafından kucaklandığında, 1791'deki Rus hükümdar, Galya halklarının emziği olan büyük komutan Caesar'ın (modern Fransa) bir büstünü emretti. O asi kanunsuzluğun ülkeyi vahşet haline getireceğine inanıyordu. Daha sonra sütunlu, ışık tanrısı Apollo'nun, korkusuz kahraman Herkül, bilgelik ve aydınlanmanın taşıyıcılarının heykelsi görüntüleri ile süslendi: şairler, yazarlar, filozoflar, hatipler. Bu, o zaman çağdaşlar tarafından mükemmel bir şekilde anlaşılan derin bir sembolizm içeriyordu.
