Antik Yunan tiyatrosunun günlerinde, belirli karakter türlerine ayrılma ortaya çıktı. Böylece aktörün rolü ortaya çıkar - rollerin dış verilere göre dağılımı, bunun sonucu olarak, geçen yüzyıla kadar mumyaların ömrü boyunca sadece bir görüntü oluşturmaları gerekti.
Antik Yunanistan'da dramatik eserler iki ana türe ayrıldı: trajedi ve komedi. Buna göre, iki tür aktör öne çıktı - trajediler ve komedyenler. Herhangi bir gruba girme, büyük ölçüde oyunun tarzına göre değil, aktörün dış verileri tarafından belirlendi. Trajediler, uzun, iyi inşa edilmiş, düşük ses tonu olan insanlardı. Onların zıttı, yüksek sesle konuşan düşük ve dolu aktörlerdir. Sadece komik roller oynayabilirlerdi.
Ortaçağ İtalyancası
komedi del arte antika görüntüleri genişletti ve yeni roller yarattı. Bunlar hizmetkarlar, beyler ve kahraman severler. Komedi del arte'nin ayırt edici bir özelliği, karakterin zorunlu bir özelliği olan bir deri maskesidir. Bir tiyatro kariyerinin başlangıcında, her aktör kendisi için bir maske seçti ve sonra neredeyse tüm hayatı boyunca sadece bir rol oynadı. Tiyatro tarihçilerinin yüzden fazla farklı maskeleri var, ancak çoğu birbirinden sadece isimler ve küçük detaylarda farklı olan benzer karakterlere aitti. Aktörler maske kullanmadan kadın rolleri gerçekleştirdiler.
XVII.Yüzyılda, klasikçilik döneminde, Fransız tiyatrosu dramaturjide temel sürdürülebilir görüntüler yaratmaya devam etti ve bazı psikofizik verilerin aktörleri için rollerin dağılımını sağladı. Şu anda, Rol kavramı - "rol", "pozisyon", "kullanım" olarak tercüme edilen Fransızca "emploi" kelimesinden türetilen bir terim ortaya çıktı.
Bir rol almak için bir aktör, eski zamanlarda olduğu gibi büyüme, fiziksel, ses tonu, yüz tipi gibi belirli bir dizi gereksinimi karşılamalıdır. Ancak rol sadece karakterin görünüşü değil, aynı zamanda okuma ve plastik özellikler, davranışsal çizgidir. Bir rolden diğerine geçiş onaylanmadı, bu nedenle, ortaçağ tiyatrosunda olduğu gibi, tiyatro kariyeri boyunca aktörler üniforma rolleri yaptılar, yeteneklerini mükemmelleştirdiler ve karaktere biraz lezzet katmaya çalıştılar. Tek istisna tiyatro liderliğinin yaşlı aktörleri tercüme ettiği yaş rolleriydi.
18. yüzyıldaki Fransız tiyatrosunda, aktris gibi roller bir mühendis olarak ortaya çıktı - samimi, ama saf ve basit fikirli bir kız. Bu karakter karakterindeki kahraman gençlere basittonlar deniyordu. Subretka (hizmetçinin erkek versiyonu) eğlence, coşku ve canlı eğilim ile karakterizedir, genellikle bu karakter ustalarına aşk işlerinde paha biçilmez yardım sağlar. Travesti kavramı ortaya çıkıyor -
yani kadın aktör erkek aktör ve tam tersi.
Dolayısıyla, geçen yüzyılda Konstantin Stanislavsky ve Mikhail Chekhov, tiyatro rollerinin oyunculuk yeteneğinin gelişimini engelleyen ve kendini tamamen tezahür etmesini engelleyen klişeler olduğunu açıklamadılarsa, aktörler tüm yaşamları boyunca aynı rolü oynayacaklardı. Benzer bir görüş inançsızlıkla karşılandı, ancak şimdi, modern aktörlerin şaşırtıcı reenkarnasyonlarını izlerken, büyük yönetmenlerin haklı olduğunu görüyoruz.
