Zamanımızın belgesel sineması, malzemeyi çarpıtarak, neredeyse brüt "parazit" ten kurtuldu. Anlatım dili, XXI.Yüzyılda meydana gelen insanın dünya görüşündeki küresel değişikliklerle bağlantılı olarak değişti. Zamanımızın önde gelen film yapımcılarının oybirliğiyle, şu anda belgesel ideal olarak mesafeyi hissetmeli ve her kareyi ayrı bir estetik değer olarak düşünmelidir. Çalışmalarıyla izleyiciyi şaşırtmaya son vermeyen bu tür uzmanlar arasında yönetmen Sergei Loznitsa yer alıyor.
Kısa Biyografik Gerçekler
Gelecek vizyonu, Eylül 1964'ün başlarında Belarus eyaleti Baranovichi kasabasında doğdu. Mezun olduktan sonra, genç adam Kiev Politeknik Enstitüsü'nde matematik mühendisi olarak eğitimine devam etti. İyi bir zekaya sahip olan Sergey Loznitsa, Sibernetik Enstitüsü'nde bir çalışan ve Japonca'dan bir çevirmen pozisyonunu birleştirdi. 90'lı yılların başında, VGIK'in yönetmen bölümüne girerek profesyonel tercihlerini kökten değiştirmeye karar verdi. Öğrenciye uzun metrajlı film yapmanın bilgeliğini öğreten akıl hocası Nana Dzhordzhadze idi. Gelecekte biyografisi filmografisiyle yakından bağlantılı olacak olan yüksek öğrenim kurumundan mezun olduktan sonra, kariyerine St.Petersburg Belgesel Film Stüdyosu'nda belgesel yönetmeni olarak başlıyor. 2001 yılında Almanya'ya göç etti. Şu anda, film yapımcısı üç tam uzunlukta film ve altı kısa film içeriyor. Sergey Loznitsa'nın eserlerinin çoğuna Kinotavr festivali, Nika ödülleri ve Cannes film festivali ödülleri verildi.
yazarın el yazısı
Film eleştirmenlerine göre Sergei Loznitsa, şu anda deha odaklı bir proje üreten modern belgesel film yapımcılarından biri. Ve daha ziyade ustanın olağanüstü yeteneği değil, stil hakkında. Ustanın eserlerinde bulunan biçimsel aşırılık, yalnızca bir “şaheser” statüsü ile haklı gösterilebilir. Resimlerinin radikal estetiği, kardinal bir durumu ima eder. Diğer film yapımcıları için yazma teknikleri çalışmayabilir veya ikincil anlamlara neden olabilir. Ancak Loznitsa'da, serbest bırakılan tüm projeler bir başyapıttan başka bir şekilde konumlandırılamaz, örneğin “Portre” filmi.
En önemli belgesel bantlar
Sergey Loznitsa'nın 2002-2003 Filmografisi yönetmenin en iyi projelerinden biri olarak kabul edilen iki eserle dolduruldu. Bunlar “Manzara” ve “Portre” kasetleridir. Yazar, başarı için kusursuz bir formül elde etmeyi başardı - kısa ama etkili. Yerleşik, geleneksel türleri ilk veri olarak kullandı ve onlara “dışbükey” zaman dokusunu uyguladı. Yönetmen daha önce benzeri görülmemiş bir alıntı yaparak film zamanını yüceltiyor. Çok az yönetmen izleyiciyi resmin zamanını çok keskin bir şekilde hissettirmeyi başarıyor. Bu etki için Sergey Loznitsa, fotoğraf makinesini hala insan figürleri veya ıssız manzaralar üzerinde uzun süre erteliyor.
Görselleştirme sayesinde, zamanımızın en büyük vizyonerleri sonuçta arsanın aşamalı gelişimi ve zamanın hareketi ile tanımlanan dramatik görevleri çözdü. Ve çekimleri var olsa bile, her birinde aynı insanlık tarihinin nabzı duyuldu. Bununla birlikte, Loznitsa'da, zaman tabakasının statik çerçevesinin üstünde fiziksel olarak somut bir kaplama gibidir. Görüntünün hareketli bir filmde ayrı olarak mevcut olmadığı, ancak onunla birleştirildiği görülmektedir. Master'ın elindeki kamera bir imbik haline dönüşür.
