Ünlü Rus ve Sovyet mimar Ginzburg 1892'de Minsk'te doğdu. Babası bir mimardı. Belki de bu, erken çocukluk çağındaki çocuğun resim, çizim ve buna ek olarak harika hikayeler oluşturmayı sevdiği gerçeğini etkiledi. Çalışmaya gönderildiği ticari okulda, gelecekteki mimar Ginzburg okulun dergisini resimledi ve amatör performansların sahnesini isteyerek yazdı. Üniversiteden başarıyla mezun olduktan sonra Avrupa'daki çalışmalarına devam etti.
Paris, Milano, Moskova
Paris'teki mimar, Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki Ginzburg, mesleğin temellerini incelemeye başladı ve bir süre sonra ünlü ve müreffeh mimarlık okulunda okumak için Toulouse'a taşındı. Ama orada uzun süre kalmadı. Daha da yüksek bir eğitime tamamen hazır olduğunu algılayan genç mimar Ginzburg, Güzel Sanatlar Akademisi Gaetano Moretti'de profesör sınıfında okuduğu Milano'ya gitti. Bu usta birçok İtalyan cazibe merkezi ile ünlüdür. Örneğin, Milano'daki St. Racca kilisesinin cephesini tasarladı, St. Mark Venedik Katedrali'nin yıkılan çan kulesini restore etti. Bu harika ustanın önderliğinde, harika Sovyet mimarı Moses Ginzburg mesleğin temellerini öğrendi.
Moretti, klasiklerin sadık bir destekçisiydi, ancak öğrencisinin Avrupa modernizminden uzaklaşmasını engellemedi. Dahası, eğitimin sonunda, mimar Moses Ginzburg, Amerikalı yenilikçinin Frank Wright'ın mimarisindeki çalışmalarından çok etkilendi. Ginzburg 1914'te Milano diplomasıyla Moskova'ya döndü. Bilgisinin bagajının o kadar küçük olmadığını hissetti, ancak daha fazla bilgi edinmesi gerekiyordu. Moses Ginzburg tüm hayatı boyunca bilgisini yeniledi ve hacimlerinden asla memnun değildi. Birinci Dünya Savaşı nedeniyle Moskova'da tahliye edilen Riga Politeknik Enstitüsü'ndeki teknik boşluğu doldurdu.
Yeni ve eski
1917'de Moses Ginzburg, Yevpatoriya'da bir inşaat projesi geliştiriyordu. Bunun için Kırım'da dört yıl yaşamak zorunda kaldı. Mevcut sistemin ve İç Savaş'ın tüm yıkımından kurtuldu. Durum azaldığında, mimari anıtların korunmasıyla ilgilenen bölüme başkanlık etti, Kırım Tatar mimarisinin geleneklerini coşkuyla inceledi. Bu konuda yazılan bilimsel çalışma "Kırım'da Tatar sanatı" hala geçerlidir.
Moses Ginzburg'un çalışmaları, yazarlar da dahil olmak üzere her zaman başarılı oldu. Bu adam çalışmayı severdi ve nasıl yapılacağını biliyordu. Verimliliği hakkında efsaneler vardı. Çok sayıda makalesi ve kitabı mükemmel düşünülmüş bir yapı, kusursuz ve çok güzel bir stil ile ayırt edilir. Bireysel mimarlar için değil, en geniş halk için yazdı - herhangi bir yenilik ve karmaşıklık için kriterleri kolayca sundu. Saygıdeğer profesyoneller de kitaplarından çok şey öğrenme fırsatı buldular.
Örneğin, 1923'te son derece beğenilen kitabı "Mimaride Ritim" yayınlandı ve 1924'te "Stil ve Yaş" mesleği üzerine başka bir monograf yayınlandı. O zaman bile, ilk kitapları doğrultusunda, binaların tasarımında ve yapımında yeni yaklaşımlar savundu. Yapılandırmacılık genç bir ülkede aktif olarak gelişmeye başladı. Moses Ginzburg, 1921'den beri MVTU ve VKHUTEMAS'ta öğretmen olarak bu yöntemi tam olarak savundu.
Yapılandırmacı savunucuların sayısı arttı. O zamana kadar, mimarlıkta eski ve yeni arasındaki ilişkiye dair görüşler oluşmuştu. Teknolojik ilerlemenin zaferi ve tamamen farklı bir yaşam biçimi, çevreyi etkilemekten başka bir şey yapamadı ve onu tanımanın neredeyse ötesinde değiştirdi. Yapısalcılığı savunan Moses Ginzburg, ulusal tarzın eski mimari formlarını dekoratif olarak adlandırdı. Dirilişlerinin bir anlamı olmadığını savundu.
İnovasyon Ekibi
Yirmili yılların başında Moses Yakovlevich Ginzburg, "Mimarlık" dergisinin yayın ofisinde çalıştı ve burada benzer görüşlere sahip mimarlardan oluşan bir ekiple yenilikçi görüşlerini birleştirmeyi başardı. O günlerde hüküm süren eklektizme karşı mücadelede isteyerek yürüdüler. 1925 yılı, ideolojideki liderlerin Alexander Vesnin ve Moses Ginzburg olduğu OCA'nın (Modern Mimarlar Birliği) oluşturulmasıyla kutlandı.
Mimarların projeleri şaşırtıcıydı ve eski okulun bazı taraftarları bile şaşırdı. "Modern Mimarlık" dergisinde (1926'da yayınlanmaya başlandı), hemen hemen tüm yayınlar, yapılandırmacılığın karakteristiği olan düşünce işlevselliğini ve çürütücü eklektizmi ortaya çıkardı.
Yapısalcılığın oluşumu için kelimenin tam anlamıyla savaşmak zorunda kaldım. Mimar Ginzburg, Moskova hakkında görünüşünde çok fazla aşırılık olduğunu ve her detayın estetik gereksinimleri değil, pratik gereksinimleri karşılaması gerektiğini söyledi. Yapılandırmacılık tarzındaki binalar birkaç ciltten bir araya getirildi, burada matematiksel yaklaşım hakim oldu.
İşlevsellik gözlenirse ve her şey doğru bir şekilde dikkate alınırsa, avangard temsilcilerinin inandığı gibi dış form kesinlikle güzel olacaktır. Bu, mimar M. Ginzburg (A. Greenberg ile birlikte) tarafından yaratılan İşçi Sarayı 1923'te yarışmaya sunulan proje ile doğrulandı. Ne yazık ki, proje uygulanmadı, ancak bugün bile uzmanlar şiddetle ilgileniyor: büyük salonun yuvarlak hacmi, yarım daire - küçük, dikdörtgen binalar, kuleler, revak - tüm bunlar anıtsal, ağır formlarda kararlaştırıldı. Bu çalışma hakkında daha fazla ayrıntı aşağıda açıklanacaktır.
Halk Komiseri Evi
Binanın içinde, her fonksiyon belirli bir yer alır - bu, biyografisi makalemizde sunulan Moses Ginzburg'un stili arasındaki temel farktır. Hem ebeveynlerden miras alınan gelenekleri hem de İtalya'da olma izlenimlerine dayanan yeni yönleri izler. Fikirleri mantıklı bir şekilde devam etti: ilk teşebbüs, yeni bir oluşumun (Sovyet vatandaşı) bir kişinin tüm yaşamını inşa edilmiş bir bina çerçevesinde sosyalleştirmeye başladı. Böylece, 1930'da Halk Komiserliğinin evi Novinsky Bulvarı'nda ortaya çıktı (bu SSCB Halk Maliye Komiseri). Ginzburg yeni bina tasarımı biçimleri arıyordu. 1926'da tasarımına göre Malaya Bronnaya üzerinde bir konut binası inşa edildi ve 1928'de Halk Maliye Komiserliğinin evinin inşası başladı. Bu bina Rus mimarlık tarihinde çöktü ve çağın anıtı oldu.
Ortak bir ev ile sıradan çok daireli bir proje arasında bir şey ortaya çıktı, içindeki dairelere bile hücre deniyordu. Konut sakinleri ev ihtiyaçları için ortak binaları ve mimarların planına göre, kreşlerin, kütüphanenin, yemek odasının ve spor salonunun bulunduğu ortak bir ortak bina sağlanan ortak binaları kullanmak zorunda kaldılar. Bütün bunlar kapalı bir geçit ile konut binaları ile birleştirildi.
Modernizm öncüsü Le Corbusier'in modern mimarisinin beş başlangıç noktasına göre, Halk Komiseri evinin projesi için Ignatius Milinis ve Moses Ginzburg mimarlık stilini seçti. Destekler cepheyi yükten kurtardı, çünkü evin içine taşındılar. Bu nedenle, tüm konut binası, sanki yer üstünde yüzüyormuş gibi. Teras çatısına bir bahçe yerleştirilmiş, pencereler binayı kurdeleler gibi kuşatmıştır. Zaten o günlerde, mimar Moses Ginsburg projelerinde ücretsiz planlama kullandı. Bu nedenle, Halk Komiseri'nin evinde, her daire döşeme tavanları olmayan birkaç kat üzerinde yer almaktadır.
Mimarlar daha da ileri gitti: tipik mobilyalar bile özel olarak tasarlandı ve tavanların ve duvarların renk şeması birleştirildi. Sıcak ve soğuk tonlar kullanıldı: sarı, koyu sarı, gri, mavi. Bu tür evlerin Moskova'da korunması büyük bir başarı. Mimar Ginsburg, yeteneği sayesinde modern bir klasik haline geldi. Daha sonra, sütunlar arasındaki açıklıklar döşendi, çünkü bina hızla bozuldu. Şu anda, ünlü ev restore ediliyor. Aynı tarzda ve diğer bazı binalarda korunmuştur. Moses Ginzburg, Yekaterinburg (Uraloblsovnarkhoz'un evi) ve Moskova'da (Rostokino bölgesinde bir pansiyon) pasajlı benzer yapılar tasarladı.
Öncü gölgelerin içine giriyor
1932'de, Bolşevikler Tüm Sendika Komünist Partisi Merkez Komitesi'nin özel bir kararnamesi ile edebi ve sanatsal örgütler kaldırıldı. Bu nedenle mimari dernekler tasfiye edildi. Bunun yerine, geçmişin mirasını geliştirme politikasını teşvik eden Mimarlar Birliği'ni örgütlediler. Mimaride stil gereksinimlerini değiştirmek tam anlamıyla birkaç yıl sürdü. Ancak, eklektizme karşı mücadele boşuna değildi. Bu, o yıllarda oluşturulan projelerle doğrulanır.
Ginzburg, geçtiğimiz yılların mimari kültürünü sadece yeni bir sanatsal imge için ilham bulmanın bir yolu olarak kabul ederek yapılandırmacı kaldı. Bu yıllar boyunca, geleneklerin neredeyse her zaman teknik yeteneklerle belirlendiğini ve şimdi mimarların çok daha iyi silahlandığını iddia ettiği birçok makale yazdı. Bu nedenle, betonarme döneminde antik çağ kriterlerine güvenmek çok makul değildir.
1933'te Victor ve Alexander Vesnins kardeşler, Moses Ginzburg ile birlikte, Sovyet Örgütleri Evi olan Dnepropetrovsk'ta bir kamu binası için bir proje geliştirdiler. Proje yapılandırmacılık unsurları ile oldu, ancak diğer özellikler de ortaya çıktı - yirmili Ginzburg'un fikirlerinin aksine, çok daha karmaşık ve etkili bir hacimsel mekansal kompozisyon. 1936'da bu çalışma, 1937'de tüm yabancıların Ginzburg tarafından değil, yarışmayı kazanan Boris Iofan tarafından şaşırtıldığı Paris'teki Dünya Sergisi için Sovyet pavyonunun projelerinin yarışmasında yer aldı. Heykel Mukhina "İşçi ve Kollektif Çiftlik Kızı" köşk taç giydi.
Emek Sarayı
Sovyet mimarları, kamu binalarının inşasına her zaman çok dikkat ettiler ve onları yeni sosyal anlamla doldurdular. Dava, amaçlarına göre net bir farklılaşma olmadan bilinmiyordu. Bu nedenle, genellikle yeni formların araştırılması, bu binalarda daha önce kullanılmayan işlevlerin dahil edilmesine ilişkin fikirler ortaya çıktığında, projenin oluşturulması sürecinde gerçekleştirildi, çünkü insanların kamusal yaşamdaki ihtiyaçları dramatik bir şekilde değişti. Bunlar, sendika, parti, kültürel, eğitim, Sovyet kamu kuruluşlarının faaliyet gösterdiği bütün fabrikalardı.
Bu tür araştırmalar sadece ilk aşamada başarılı olmakla kalmadı, aynı zamanda gelecek nesillere multidisipliner bilginin gelişimine farklılaştırılmış bir yaklaşım verdi. İşçi Sarayı böyle bir yapı, karmaşık bir kamu binası örneğidir. Proje yarışması Moskova'da yapıldı. 1922'de Moskova Sovyeti tarafından ilan edildi. Arsa muhteşemdi. Daha sonra, Moskova Oteli orada inşa edildi.
Ev Tekstili
Ülkede toparlanma dönemi sona ermiş, endüstriyel inşaat başladı, uluslararası ticaret bağları kuruldu. Bütün bunlar, endüstriyel ve ticari kuruluşlar için çok sayıda idari (ofis) binaların yaratılmasına yol açtı. Ülkeyi yeterince temsil etmek için sadece rahat değil, aynı zamanda etkileyici olmaları gerekiyordu.
Ginzburg bu dönemde üç yapı tasarladı. Tekstil Evi, 1925 yılında All-Union Tekstil Birliği için oluşturulan ilk projedir. Bu organizasyon ve Zaryadye binasının tasarımı için bir yarışma ilan etti. Yarışma programı oldukça karmaşıktı, mimarların neredeyse hiçbir eylem özgürlüğü yoktu: kurumların tam konumu ile on kat, sadece saf işlevsellik. Ginzburg, kırk projenin katıldığı yarışmada üçüncü oldu. Birçok mimar, bu işi hem işlevsellikte, kompozisyonda hem de uzamsal hacmin korunmasında en iyi olarak görmektedir.
Çözüm çok kompakt, net yazılım gereksinimleri tam olarak karşılanıyor. Ofis odaları yatay pencerelerle vurgulanır, betonarme çerçeve binanın yapısal yapısını en saf haliyle açıkça yansıtır. Sonraki iki kat bir otel. Burada cama farklı karar verilir. Daha küçüktür, ancak ritmik olarak yerleştirilmiş çıkıntılar ve teraslar nedeniyle yapılandırma karmaşıktır. Onuncu katta - teraslı bir pavyon şeklinde yapılmış tamamen camlı bir restoran. Bodrum katında garaj, gardırop ve büyük mağazaların donatılması planlandı. Diğer bodrum katlar depolar için ayrılmıştır.
Rusgertorg ve Orgametall evleri
Ginzburg tarafından tasarlanan bir dizinin ikincisi, ticaret Rus-Alman anonim şirketinin Moskova ofisi için tasarlanan Rusgertorg Evi idi. Tverskaya Caddesi - "kırmızı" hatta olması gerekiyordu. Proje, tekstil işçileri için binadan hemen sonra 1926'da tamamlandı, bu nedenle dış formlarında çok fazla ortak nokta var (ofis binaları hariç).
Aynı şekilde, ofis alanları için geniş alanlar ayrıldı, benzer yatay çizgilere sahip pencere bantları, üst katta açık teraslı bir kafe vardı. Avlunun balkonların sağlandığı yaşam alanları için bir otel binası olması gerekiyordu. Tverskaya'dan, birinci katın tamamı büyük cam vitrinlerdir. Binalardan birinde bir sinema da var.
Üçüncü proje 1927'de tamamlandı ve anonim şirket Orgametall için tasarlandı. Bu bina iki ana ve tamamen heterojen parça içeriyordu - arabaların sergileneceği büyük bir sergi salonu. Zemin katın tamamı kendisine ayrılmıştı ve ofis binaları yukarıda yer alıyordu. Ve bu iki proje için artan talepler yapıldı, çözümün yapıcılığının çok yüksek olması bekleniyordu. Böyle farklı bir yönelimin binalarını işçiler için rahat ettirmek zordur. Ancak, Ginzburg iyi yaptı.
Etkileyici yapılandırmacılık
Ginzburg, ofis binası projelerinde hacimsel-mekansal kompozisyonları kullanmakta oldukça ilginçti. Burada, görünümü etkileyici hale getirme arzusu çok fark edilir hale geliyor. Bu arzu başarı ile taçlandırıldı. Kontrastlara dikkat edin: binanın tamamen camlı tabanı ve yukarıdaki katların donuk duvarları, ofis pencerelerinin yatay bantları ve çok daha fazlası.
Değerlendirilen üç projenin her biri, bileşim açısından sırayla karmaşıktı. En dinamik Orgametall topluluğunun kompozisyonuydu. Cephelerdeki renk bile çok yetkin bir şekilde uygulanır ve binaların görünümünün anlamlılığını arttırır. Ayrıca, yazı tipinin işaretler üzerinde ustaca kullanılması hedefe ulaşmak için çalışır. Geçen yüzyılın yirmili mimarisinde, Ginzburg tarafından tamamlanan ofis binaları projeleri haklı olarak gerçek bir fenomen haline geldi. Şimdi uzmanlar tarafından inceleniyor ve modern klasikler olarak kabul ediliyor.
Yirmili yılların ortalarında Ginzburg, açıkça tanımlanmış programlarla başka birçok inşaat projesi yapar. Dnepropetrovsk ve Rostov-on-Don'daki emek sarayları sadece iki harika örnektir. Her iki binanın da çok işlevli olması gerekiyordu. Tiyatro, spor kompleksi, toplantı salonları, konferans salonları, okuma odaları ve kütüphaneler, yemek odası, konser salonu, daire ve stüdyo çalışmaları için odalar sağlamaları gerekiyordu.
Mimar, binalardaki ana fonksiyonel grupları vurgulayan tüm gereksinimleri karşılayan projeler yarattı: kulüp, spor, tiyatro (muhteşem). Kompakt bir plan değil, bir şekilde birbirine bağlı olan ayrı binalar kullandı. Hacim ve mekanda karmaşık bir kompozisyon olduğu ortaya çıktı, ancak dış sadelik ve uyumda kaybetmedi. Moses Ginzburg'un inşası için yeni çözümler gerekiyordu. Kamu binalarının tasarımında, şimdi çalışma nesneleri olarak hizmet eden bu tür bulgular ortaya çıkmıştır. O günlerde hiç kimse yapının işlevsel tarafını bu kadar kapsamlı düşünemedi, hiç kimse bu doğallıkla daha önce bölünmüş tek bir bütün halinde birleştiremedi.
Savaş öncesi ve savaş zamanı
Otuzlu ve kırklı yıllarda, yapılandırmacılık talebi yirmili yaşlardan daha azdı, ancak Ginzburg’un fikirlerinin çoğu kök saldı. Örneğin, 1930'da düşük katlı bir kompleks olan “Yeşil Şehir” projesini geliştirdi. Bu, prefabrik model konut yapımının başlangıcını işaret ediyordu. Sanayileşmenin muzaffer yürüyüşüne rağmen, Ginzburg'un endüstriyel alanları konut yeşil alanlarından ayırma fikri kabul edildi ve bu şimdi yaygın olarak kullanılmaktadır.
Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, usta ciddi hastaydı, ancak yıkılan şehirleri restore etme planları üzerinde çok çalıştı. Zafer ile karşılaşarak Kislovodsk'ta ve Kırım'ın güney kıyısındaki Oreanda'da sanatoryum binalarının projeleri üzerinde çalıştı. Ocak 1946'da hayatını kısaltan mimarın ölümünden sonra inşa edildi.
Bu dönemin diğer birçok büyük ustası, Musa Ginsburg tarafından uygulandığı kadar çok proje gerçekleştiremedi. Aralarında çok sayıda kamu binası var: Moskova'da - Rusgertorg binası, Tekstil Evi, İşçi Sarayı, Kapalı Pazar, Mahaçkale'de - Sovyetler Evi, Kislovodsk'ta sanatoryumlar ve eski Sovyetler Birliği'nin farklı şehirlerindeki diğer birçok bina.
