Louvre Sarayı (Fransa), Paris'in merkezinde, yüzyıllar boyunca şekillenen bir müze ve mimari komplekstir. Başlangıçta, daha sonra zarif bir kraliyet ikametgahına dönüştürülen büyük bir kale barındırıyordu. Bugün zengin sanat eserleri koleksiyonuyla dünyanın en büyük müzesi.
tanım
Avrupa'nın müzeye dönüştürülen en büyük tarihi konak Seine'nin sağ kıyısında yer almaktadır. 800 yıl boyunca, kompleks birçok kez yeniden inşa edildi. Mimari açıdan Louvre, Rönesans, Barok, neoklasisizm ve eklektizm tarzlarının unsurlarını emdi. Birbirine bağlı ayrı binalar, genel olarak, uzun bir dikdörtgenin planına göre dikilen güçlü bir yapı oluşturur. Tabii ki, Paris'in en önemli yerlerinden biri Louvre Sarayı.
Karmaşık plan şunları içerir:
- galerilere bağlı üç bölümden oluşan ana bina;
- görünür kısmı Napolyon'un avlusunda bir cam piramit olan bir yeraltı sergisi;
- Carousel zafer takı ve Tuileries Bahçesi.
Toplam alanı 60.600 m 2 olan bina kompleksi, 35.000'den fazla sanat eserine sahip bir müzeye ev sahipliği yapmaktadır. Dünya mirası, antik çağlardan on dokuzuncu yüzyılın ortalarına kadar olan dönemi kapsayan resimler, heykeller, takılar, ev eşyaları, mimari unsurlarla temsil edilir. En değerli sergiler arasında Hammurabi kodlu bir stel, Nika Samothrace'in bir heykeli, Leonardo da Vinci'nin bir resim "Mona Lisa" ve diğer başyapıtlar var.
Erken Ortaçağ
Tarihi 12. yüzyıla dayanan Louvre Sarayı, başlangıçta tamamen savunma işlevlerini yerine getirdi. II. Philip-Augustus döneminde, Paris dışında otuz metrelik bir savunma kulesi, bir donjon inşa edildi. Etrafında bir duvarla birbirine bağlanmış 10 küçük kule inşa edildi.
Çalkantılı zamanlarda, ana tehlike kuzey-batıdan geldi: Vikingler veya Plantagenet ve Capetian ailelerinden Fransız tahtına herhangi bir zamanda saldırabilirler.Ayrıca, İngiltere kralı ile ittifak halinde, yandaki Normandiya dükalığı vardı.
Kale, nöbetçi savunma işlevini yerine getirdi. Kulenin ayrı bölümleri bodrum katında görülebilir. Louvre tarihine adanmış sergiye aitler ve arkeolojik bir rezerv ilan ettiler. Kralın kaleyi daha önceki bir savunma sisteminin temeli üzerine inşa etmesi mümkündür. Bu arada, Franks dilinde "Louvre" kelimesi "gözetleme kulesi" anlamına geliyor.
Geç Ortaçağ
On dördüncü yüzyılın ikinci yarısında, Louvre Sarayı dramatik değişiklikler geçirdi. O zamana kadar, Paris önemli ölçüde genişlemişti. Yeni şehir surları inşa edildi ve eski kale şehir sınırlarının içindeydi. Savunma yapısının stratejik önemi dengelendi. Bilge V. Charles kaleyi temsili bir kaleye yeniden inşa etti ve karargahını buraya taşıdı.
Donjon radikal bir şekilde yeniden inşa edildi. İç düzen konut ihtiyaçları için uyarlandı, zirveleri olan bir çatı ortaya çıktı. Dörtgen avlu etrafında aynı yükseklikte konut ve çiftlik binaları inşa etti. İki küçük zarif kule, binanın belli bir zarafetini veren ana kapının üzerinde yükseldi.
Duvarların alt kısmı bu güne kadar kısmen korunmuştur. Bina kalıntıları mevcut Louvre'un doğu kanadının dörtte birini işgal ediyor. Özellikle kare bir avlu etrafında dörtgen.
Rönesans
On altıncı yüzyılda I. Francis Louvre Sarayı'nı yeniden inşa etmeye karar verdi. Mimar Pierre Lescot, kaleyi Fransız Rönesansı tarzında yeniden inşa etmeyi önerdi. Çalışma 1546'da başladı ve II. Henry döneminde devam etti.
Yeni binanın başlangıçta büyük bir avlu (Kur Kare) ile dikdörtgen bir şekle sahip olması gerekiyordu, ancak sonuçta şekil kare olarak değiştirildi. Pierre Lescot'un hayatı boyunca, batı kanadının sadece bir kısmı güney tarafına inşa edildi. Bunlar mevcut Louvre'un en eski tamamen korunmuş binalarıdır.
Mimar, klasik formları mimaride yaygın olarak kullandı ve bunları Fransız geleneksel okuluyla (tavan arasında yüksek çatılar) birleştirdi. Bina, zemin kattaki pilasterler ve pasajlarla ayrılmış üçgen pencerelerle tepesinde dikdörtgen pencereler şeklinde üç boşluk bölgesi ile cephenin uyumlu bir eklemlenmesi ile karakterize edilir. Cephe, çok sayıda heykel kompozisyonu ile tamamlandı. İçerideki Louvre Sarayı daha az etkileyici bir manzara değildi. Lesko ve heykeltıraş Jean Goujon, Büyük Salon'u Artemis heykeli ile inşa ettiler.
Kale uzatması
Catherine de Medici döneminde, Tuileries Sarayı yakınlarda inşa edildi ve mevcut Louvre binalarının ona genişletilmesi için bir konsept geliştirildi. Proje IV. Henry tarafından gerçekleştirildi.
İlk olarak, Louvre Sarayı eski kalenin kalıntılarından temizlendi ve avluyu genişletti. Daha sonra mimarlar Louis Meteso ve Jacques Andruet, Petite Galerisi'nin yapımını tamamladı ve Louvre ile Tuileries'i birbirine bağlayan Büyük Galeri (Grand Gallerie) üzerinde çalışmaya başladı.
Zaten bu aşamada, kompleks bilim ve kültürün odağı haline geliyor. Bir matbaa, bir nane barındırıyordu. Ve daha sonra heykeltıraşların, ressamların, kuyumcuların, saat ustalarının, silah ustalarının, oymacıların ve dokumacıların binalardan birinde yerleşmesine ve çalışmasına izin verildi.
XVII yüzyıl
Louvre Sarayı 17. yüzyılda büyümeye devam etti. XII.Louis atalarının copunu aldı. Onun altında Jacques Lemersier, 1624'te Saat pavyonunun inşasına başladı ve kuzeyde bir bina inşa edildi - Pierre Lescot galerisinin bir kopyası.
Görkemli projeler için bir zayıflığı olan Louis XIV, eski binaların yıkılmasını ve avlu etrafındaki tesislerin tamamlanmasını emretti. Hepsi aynı tarzda tasarlandı. Ancak en iddialı görev Doğu kolonisinin inşasıydı.
Sarayın bu kısmı şehre baktığı için onu özellikle muhteşem yapmaya karar verdiler. O zamanın en iyi Avrupalı mimarları davet edildi. En cesur proje İtalyan Giovanni Bernini tarafından sunuldu. Sarayı yıkmayı ve yeni bir tane inşa etmeyi önerdi. Zorluk ve kalıcılık göz önüne alındığında, kompleks önceki krallar tarafından inşa edildi, fikir reddedildi. Claude Perrault (hikaye anlatıcısı Charles Perrault'un ağabeyi), uzlaşmaya başladıkları bir uzlaşma versiyonu geliştirdi.
Yüz Paris
Doğu sütunlu Louvre Sarayı'nı dönüştürdü. Uzmanlar, 173 metrelik binanın tanımını şu şekilde karakterize ediyorlar - bu Fransız klasisizminin fikirlerinin en yüksek düzenlemesidir. Claude Perrault, o zamanlar egemen olan, unsurları yarım sütun ve pilaster olan devasa Roma mimarisini terk etti. Korint tarzı açık hava sütunları düz çatının (aynı zamanda bir yenilikti) yerini aldı.
Gerçekten öğretilen C. Perrault'un 17. yüzyılda çok popüler olan ayrıntılı heykeller ve “süslemeler” olmadan bina ihtişamını verebilmesi şaşırtıcı. Büyük zemin katın üzerinde yükselen devasa ince bir düzen hakkındaki fikirleri Avrupa'daki mimarlar tarafından ele geçirildi. Benzer binalar St. Petersburg'da bulunur. Sütunları pencereler arasında çiftler halinde yerleştirme fikri, bir yandan, sütunluların havadarlığını korumayı ve diğer yandan salonlara giren ışık miktarını arttırmayı mümkün kıldı.
VXIII-XX yüzyıllar
Bu dönemde Louvre Sarayı kraliyet ikametgahının statüsünü kaybeder. 1682'de Kral Louis ve beraberindekiler Versay'a taşındı. Birçok salon bitmemiş kaldı. Napolyon Bonapart yönetiminde inşaat devam etti. Visconti projesine göre kuzey kanadı tamamlandı. Yeni galeriler kuruldu - Fontaine ve Persie.
XX yüzyılda (1985-1989), ünlü mimar M.Pei, müzenin yeraltı sergisinin cesur ve zarif bir projesini önerdi. Ayrıca, Louvre'a ek bir giriş, aynı zamanda yeraltı salonunun kubbesi olan bir cam piramitten geçti.
Koleksiyonların oluşumu
Louvre'un eşsiz koleksiyonları, İtalyan sanatına hayran olan Kral I.Francis zamanından beri oluşmaya başladı. Banliyö konutu Fontainebleau Rönesans eserlerinde toplandı ve daha sonra Paris'e göç etti.
Francis'in koleksiyonunda Raphael'in mücevherleri olan Michelangelo'nun resimleri vardı. Ayrıca, hükümdar Apennines'ten en iyi İtalyan mimarları, ressamları, kuyumcuları, heykeltıraşları davet etti. En ünlü konuğu Louvre'un "Mona Lisa" resmini miras aldığı Leonardo da Vinci idi.
Monarch Henry IV döneminde, Paris'teki Louvre Sarayı Fransa'nın sanat merkezi oldu. Kreasyonları gelecekteki müzenin temeli haline gelen Büyük Galeri'de onlarca ünlü usta çalıştı. XIV.Louis de güzel olan her şeyi sevdi. Kraliyet ofisinde Fransız, Flaman, İtalyan, Hollandalı sanatçılardan bir buçuk bin resim vardı.
Büyük Fransız devrimi müzenin gelişmesine ve bir kamu kurumuna dönüşmesine katkıda bulundu. Krallar, aristokratlar, kiliseler koleksiyonları millileştirildi ve müzeyi yeniledi. Napolyon kampanyaları bir sonraki fuar ikmal kaynağı oldu. Bonaparte'nin yenilgisinden sonra 5.000'den fazla esir eski sahibine iade edildi, ancak çoğu Louvre'da kaldı.
