SSCB Bilimler Akademisi Akademisyeni, dört kez Stalin Ödülü sahibi Alexei Viktorovich Shchusev - bir mimar ve harika bir yaratıcı, mükemmel bir teorisyen ve işi ülkenin gururu olan daha az dikkat çekmeyen mimar olacak. Burada, çalışması ve yaşam yolu ayrıntılı olarak incelenmiştir.
Bir yaşam süreci olarak mimari
Shchusev, bir mimar, Sovyet organizmanın son hücresine rağmen, ama aynı zamanda dedikleri gibi, Tanrı'dan bir mimar. Tüm çalışmalarıyla meslektaşlarını sürekli olarak sanatın ilkelerinin en cesur yapılarda mimaride hakim olduğu konusunda ikna etti, çünkü tüm tezahürlerinde yaşamla yakından bağlantılılar ve yaşam ucuz değil. Schusev, "Donmuş formlar yoktur ve mimari bunu doğrulamak için en iyisidir." Dedi. Mimar onun içinde yaşadı, aradı, sürekli yeni şeyler denedi, sonuçtan asla tamamen memnun değildi, sadece bilgide tatmin buldu. Vitruvius'tan başlayarak, her mimar kendi bu sanat teorisini yaratmaya çalıştı ve yirminci yüzyılın başlarında, büyük bir kısmı birikmişti - kategoriklik ve konumlarının genişliği bakımından, kendini açıklayan, haklı gösteren, yönlendiren veya sınırlayan çeşitli hedefler ve ilkeler mimari yaratıcılık.
En önde gelen mimarlar tarafından benimsenen tüm bu teoriler temelinde yaratıcı yönler ve okullar oluşturuluyor. Daha hırslı meslektaşların aksine, Shchusev (çok ünlü bir mimar) asla hiçbir şeyin kurucusu olmayı istemedi, teoriler ortaya koymadı, okullar yaratmadı. Bu, hem Rus hem de Sovyet mimarisinin tarihindeki gerçek önemini inceleyen takipçileri tarafından yapıldı, ki bu onun yarattığı yapılar ve binalar tarafından belirlendi. Tabii ki, konuştu ve teorikleştirdi, çünkü birçok, birçok ve diğerleri mimari, tat ve yetenek anlayışıyla ilgileniyorlardı. Ve bu ifadeler, diğer ustaların on yıllardır dolapların sessizliğinde inşa ettiği özenli araştırmalarla oldukça benzer. Şimdi, mümkün olan her şekilde, bir zamanlar bir mimar olan Alexei Shchusev tarafından kazara bırakılan ustaca bilgi taneleri arşivler ve hatıralar aracılığıyla aranıyor.
mozole
Eserleri hem basitlik hem de bilgelik ile doludur ve büyük mimarinin tamamen el işi tarafının kesinlikle eksiksiz bilgisi. Yaşam deneyimi, sağduyu, sezgi ve tamamen insani bir his için büyük bir yatırım içerirler. Beyin çocuklarını her zaman ana sosyal fikirle doldurmasına izin veren şey buydu. Hakim, hatta görünüşte yaygın olan formları uygulayan mimar A.Schchusev güvenle tamamen bireysel görüntüler yarattı. İster tarihi ister ulusal, ister modern bir tarz olsun, soyut mantıklı hesaplamalar almadı, ancak mimari, heykel ve resim estetik duygusu ile kaynaşmış sanatsal birlik kazandı. Bu onun en dikkat çekici yaratımlarından biri - 1926-1930'da yaratılan Kızıl Meydan'daki Moskova'daki Lenin Türbesi. Piramidal basamak hacmi, üst plakayı taşıyan dikdörtgen sütun grupları - tüm bunlar mimaride yeni değil.
Ancak, Türbesi büyülü bir güç, özgünlük, yenilikçi özellikler, tüm oranların olağanüstü ifade ve en önemlisi - bu binanın amacı ile mutlak bağlantı, meydanda meydanın diğer mimari unsurları ile uyum kazandı. Bütün bunlar bu binayı zamanının ana sembolü yaptı. Tüm oranlar kararlaştırıldı. Mimar A. Shchusev, ya büyüyen ya da küçülen levhaların yüksekliğini ve kalınlığını hesapladı, böylece yas ufukları enerji dolu dikey bir düşey oluşturuyor ve alt odanın yaslı izolasyonu ve kompaktlığı - lahit çitler - özgürlük zaferlerinin arttığı genişliklere dönüşüyor, rüzgar ve ışık. Bu ustaca bulgu, Türbenin yas heybetinin muzaffer gösterilerin şenliğine ve sevincine dönüştürülmesinden kaynaklanmaktadır. Şu anda Kremlin'de onarım ve rekonstrüksiyon yapılmaktadır, bu nedenle Türbe son geçitlerde kapatılmıştır. İnsanlar zaten sıkılıyor ve internette çok şey yazıyor. Gerçekten de, işi yüksek bir manevi içerik, bir dizi harika sosyal fikir taşıyan bu binada tüm mimar Shchusev görülebilir.
biyografi
Schusev, halihazırda akademisyen olan tanınmış bir mimar olan on beş yıllık pratiği olan Ekim Devrimi ile tanıştı. 1910 yılında, Ovruch (Volhynia) kentinde on ikinci yüzyıl kilisesinin restorasyonunun en özgün yöntemleriyle olağanüstü başarılı bir sonuçtan onurlandırıldı. Ve 1873'te, emekli bir memurun fakir bir ailenin üçüncü çocuğu olan Chisinau'da doğdu. Çizim yetenekleri çok erken ortaya çıktı ve çocuğu bu dersten ayırmak neredeyse imkansızdı. On bir yaşından itibaren, herkesin en kapsamlı mesleki eğitimi aldığı atölyede L.N. Benois ile çalışmaya başladı. Mentorlarla ilgili olarak, yüksek profesyonellikten memnun olan gelecekteki mimar Shchusev şaşırtıcı derecede şanslıydı.
Örneğin, Rus klasiklerinin ve ulusal mirasın kanunları, tarihi mimarlık eserlerini körü körüne kopyalamanın kabul edilemez olduğu Profesör Kotov tarafından öğretildi, Rus antik çağını modern anlayışa ve sahte Rus tarzı - gagalora maruz bırakmak gerekiyordu. Genç adam, eski Orta Asya mimarisi, özellikle de Samarkand'ın, hevesli mimar Alexei Shchusev'in Bibi-Khanym ve Gur-Emir'in renkli anıtlarını ayrıntılı olarak ve dikkatlice ölçtüğü büyük ölçüde etkilendi. Bu onun gelecekteki çalışmasında büyük rol oynadı. Örneğin mimar Kazan, Kazan istasyonunu Asya izlenimlerine dayanarak tasarladı.
İlk çalışma
Shchusev, 1897'de Akademi'den mezun oldu, Büyük Altın Madalyası ve yurtdışı iş gezisi ile bir mezuniyet projesi için en yüksek notu aldı. Bu, Viyana, Trieste, Venedik ve Belçika, İtalya, Tunus, Fransa, İngiltere'nin diğer şehirlerinin mimarisini incelemek için neredeyse iki yıl geçirmesine izin veren “Manor House” idi. Her yerde bir sergi raporunun derlendiği birçok eskiz yaptı. Bu çalışmalara aşina olan I.E. Repin çok sevindi. Anavatanına döndükten ve raporu sunduktan sonra, deneyimi olmayan bir mimar olan Alexey Shchusev hemen ilginç bir sipariş aldı. Kiev Pechersk Lavra'da sıfırdan tasarlanması gereken Varsayım Katedrali için bir ikonostazdı. Yetenekli Schusev bu görevle mükemmel bir iş çıkardı ve çalışmalarının artık sürekli olarak dini binalarla bağlantılı olacağı görülüyordu.
Haziran 1904'te, Synod ona daha sorumlu ve zor bir görevle emanet edildi, bütün kışını on ikinci yüzyılın bir anıtının kalıntıları üzerinde tasarladığı Ovruch'a gönderildi. Tamamen Rus klasiklerinin geleneklerinde güzel bir beş kubbeli kilise ortaya çıktı, ancak hayatta kalan tüm detaylar içeriğe dahil edildi, böylece organik olarak tapınak bir gibi görünüyordu. Proje hemen modern mimarinin en güzel fenomenlerinden biri olarak kabul edildi. Basın, Shchusev'in yeni bir neo-Rus tarzı yarattığı gerçeğinden bahsetmeye başladı. Zafer geldi, ancak biyografisi ağzına kadar doymuş olan mimar Shchusev bunu sakince hayatının sonuna aldı ve görkemi fark etmedi.
"Martha"
1907'de Shchusev, tüm binaları olan Marfo-Mariinsky manastırını (topluluk) tasarladı. Büyük Düşes Elizabeth Feodorovna mücevherlerini sattı, böylece rahmet rahibeleri kızkardeşleri de manastırlarla karşılaştırılabilir hale getirilmesine rağmen, bu manastır kurumunun görünmesi için bir manastır değildi. Ancak, yıllar içinde, kiliseyle çatışmasız ayrılabilirler, bir aile kurabilir ve sıradan insanlar gibi yaşayabilirlerdi.
Ünlü mimar Schusev'den esinlenerek Moskova'nın “Martha” sını eşi görülmemiş bir hassasiyetle tasarladı? Veliky Novgorod ona ilham verdi, Pskov anıtları - uyumla birbirine bağlı hacimlerle duvarların bu muhteşem genişliği. Bu karşılaştırıldığında çok dikkat çekicidir. Manastırın binalarının büyüklüğü rahat ve sade görünüyor. Tapınağın planı, üç yaprakları da doğuya bakacak şekilde, sakalı ve kulakları batıya dönük büyük bir antika anahtar gibi görünüyor. Bu yarım daire biçimli apsislerden dolayı, ana hacim gözlerden gizlendiğinden ve kubbenin sivri küresi ile tepesinde yüksek bir tambur bileşimi tamamladığından bir rahatlık hissi yaratılır.
Chişinău
İlk iki katlı mimar Shchusev, Mikhail Karchevsky’nin yazlık evi, sınıf arkadaşı ve sonra Dragoev’in Puşkin ve Kuznechnaya sokaklarının (şimdiki adı Bernardazzi) kesiştiği yerdeki evi (eski adıyla Chararzzi) inşa edildi. Ve 1912'de Kuchureshty köyünde bir kilise kurdu. Mimar Shchusev tarafından tasarlanan ve inşa edilen her şey, Ortodoksluk zorunlu olarak - daha fazla veya daha az ölçüde ve bu sadece dini binalar için geçerli değildir. Çok daha sonra Shchusev, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra harap Kişinev'in yeniden inşası için genel şemaya emanet edildi. Ve erken gençlikte, mezuniyet projesinin parlak savunmasından hemen sonra, Shchusev burada birkaç ay geçirdi - ailesi yaşam için bu şehre bağlı kalan bir mimar. Birkaç aylık mutluluk: sadece sınıf arkadaşı için bir ev tasarlamadı, aynı zamanda kız kardeşi Maria Vikentievna Karchevskaya ile evlendi.
Aynı yerde, Char Valley'de, Chisinau banliyösünde, mimar Shchusev'in kişisel hayatı başladı ve hayatının tüm yıllarında yabancılardan gizlendi. Ve şimdi biyografilerinde mimariyle ilgili olmayan veriler bulmak neredeyse imkansız. Lenin Anıtı, 1991'deki eseri dağıtıldı. Ayrıca Byk Nehri üzerinde yeni bir köprü tasarladı, o zamanlar çok akıyordu, meslektaşlarına birçok yıkılmış bina - istasyon, dükkanlar, kamu binaları ve diğer binalar için yeniden inşa projelerinin geliştirilmesi konusunda aktif olarak tavsiyelerde bulundu. Chisinau, ünlü taşralıların anısını onurlandırıyor: caddenin adı, doğduğu ve büyüdüğü evde, kişisel eşyaları, belgeleri, fotoğrafları olan bir müze var.
Shchuseva'da Moda
Ovruch ve Martha manastırı projelerinin oluşturulmasından hemen sonra, şöhret mimarın arkasına geçti. Zenginler, topraklarında bir şey inşa etme umuduyla, ama modaya uygun Schusev tarzında onu avladılar. Ancak, daha ilginç projelerle ilgileniyordu. 1913'te Venedik'teki bir sanat sergisinin pavyonu, kompozisyonu on yedinci yüzyılın ulusal mimarisini yorumlayan Shchusev'in çizimlerine göre inşa edildi. Ayrıca, pitoresk İtalyan manzara ile mükemmel bir kombinasyon. Aynı zamanda, San Remo'da, mimarın projesine göre, taş oymalar, fayanslar ve çadır çatılı bir çan kulesi ile dekore edilmiş bir Ortodoks kilisesi inşa ettiler. San Remo'daki Kurtarıcı İsa Katedrali, on yedinci yüzyılın Rus kilise tarzında tamamen ve tamamen tasarlanmıştır.
Ancak Kazan istasyonu hemen onunla ilgilenmedi. Bununla birlikte, yarışmaya gönderilen tüm çalışmalar, yakınlıkları ve şemaları ile ayırt edildi ve sadece önde gelen ve deneyimli mimarlar, sadece tasarımları orijinal, yetenekli, ancak sayıca az olan bir mimar olan moda Shchusev'e değil. Bununla birlikte, gelecekteki Kazan istasyonu taslağı seçildi, çünkü tahtada, Samarkand Shchusev tarafından çok kısa bir süre önce taşınmamış olan Moskova'nın doğu kapısını ilgilendirebileceklerine dair güven vardı. Yönetim kurulu yanlış değildi.
Kazan istasyonu
Doğudaki Moskova Kapısı, mimarın zor görevlerden profesyonel olarak doğrulanmış kararlarından biridir. En uygun renk düzeni bile bulundu. Ve topluluğun bütünüyle coğrafi özünde bütünlüğü konusunda ne kadar parlak bir karar! Ekim 1911'de, Shchusev, üç milyon kraliyet altın ruble olan toplamın sadece muhteşem olduğu bu inşaatın baş mimarı olarak onaylandı. Projenin ayrıntıları yazar tarafından iki yıldan fazla bir süredir çalışıldı - bu henüz ona olmadı. Arama acı vericiydi - Kalanchevskaya Meydanı'ndaki bu "delik" Shchusev'in harika bir fikri olana kadar hiçbir şekilde doldurulmadı: en yüksek binayı en alçak yere yerleştirmek.
O zaman birçok binanın topluluğu birlikle oynamaya başladı, bir bakışta kolayca okunabildi. Kule, gerçek bir baskın olarak hizmet etti ve kanatlarının altında iki yüz metrelik yapıları topladı. Bu projenin başarısı, projeyi yaratma çabalarına eşitti. Sayfalarında yayınlayan "Mimar" dergisi çıktı. Tebrikler yağdı. Ve aslında: istasyonun bu kadar büyük bir uzunluğu, tüm binanın bütünsel algısına müdahale etmez, çünkü simetri özel olarak kırılır ve yalnız keskin bir kule, meydanın herhangi bir yerinden yeni kombinasyonlar açmaya yardımcı olur. Şimdiye kadar, mimarlar sadece güneş değil, aynı zamanda bulutlar taş desenlerini canlandırdığında chiaroscuro'yu bu kadar serbestçe manipüle edemediler.
Çok yönlülük ve stil özgürlüğü
Shchusev, Kazan istasyonu ile kesinlikle alışılmadık bir şekilde yaptı, her zamanki gibi bir şehir binası olduğu ortaya çıktı - biraz zenginleştirilmiş endüstriyel veya biraz basitleştirilmiş bir saray binası. İstasyon odalarının işlevleri çok heterojendir ve bu, usta mimar Shchusev'in onu tasarlamasını sağladı. Fotoğrafları bolca sunulan, aynı geniş, kendine güvenen, özgür yorumla (büyük de olsa, küçük biçimlerde de olsa) yapılan eserler, Shchusev'i sadece çok taraflı değil, aynı zamanda görüşlerine göre sabit ve doğru bir mimar olarak göstermektedir. Bu, Matsest'teki sanatoryumun ve Moskvoretsky köprüsünün ve Tarım Bakanlığı'nın ve Taşkent'teki Opera Binası'nın ve Komsomolskaya istasyonunun - Moskova metro halkasıdır. SSCB Bilimler Akademisi binalarının kompleksi de kaynakça ve aynı zamanda kanonik olarak titizlikle inşa edilmiştir - çeşitli yapıları birleştiren tipik bir Rus topluluğu. Schusev ayrıca Moskova'yı yeniden planlayan bir mimar ekibine liderlik etti.
Onlara ve özellikle Shchusev'e, trafik sıkışıklığında yavaşça hareket eden sürücülerin teşekkürlerini getirmeleri gerekiyordu. Çünkü onlar olmasaydı, hareket bu şekilde mümkün olmazdı. Kentin yapısı kurulmuş ve özellikle bugünkü miktarında herhangi bir yere ulaşım için neredeyse hiç yer verilmemiştir. Mimarlar, özellikle Leningradsky Prospekt olmak üzere tüm otoyolları önemli ölçüde genişletti ve demiryolu taşımacılığına referansla rotaları radyal halka hatlarıyla birleştirdi. Bu, devrimden ve İç Savaş'tan hemen sonra - 1919'da gerçekleştiğine dikkat edilmelidir. Projeyi onaylayan komisyon, mimarları bu kadar geniş caddelerin ve sokakların görünmezliği için kınadı, ancak hükümet üyelerini ikna etmeyi başaran Shchusev'di.
